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肆（上）
我做过最美好的事情，
就是和你们在一起的日子里，
那些无所事事的消磨，和漫无目的的游荡。
不如去死
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唯有晨光从容
没有疑问
新鲜如初
——声音碎片《陌生城市的早晨》
凯莉一觉醒来，发现自己死了。
她忘记了自己昨天晚上是怎么死的了。
她开始回想自己昨天晚上做过的事，从傍晚六点开始，开了一瓶红酒，和一个穿过大半个城市来找她的朋友聊到了深夜。凌晨五点朋友离开，她才渐渐有了睡意。
不是情杀，他只是她的朋友。并且她身上没有任何血迹与勒痕。
不是猝死，她上个月还去医院验血。身体健康得仿佛可以让她一直挥霍到八十岁。
凯莉有点头疼。她有一种丢掉了自己历史的错觉，这种轻飘飘的感觉让她极度不安。
作为一个年轻的女作家——我们暂且这么叫她，凯莉已经很久没有写过书，甚至是专栏了。没有约稿，也没有采访，世界安静得像巨大的停尸房。
一整个夏天，凯莉都在家里冥想。或者确切地说，是胡思乱想。想的话题之广泛，从创作的独立性与商业性的命题，到如何快速有效地在凌晨四点刚有睡意萌生时，准确拍死一只围着自己不停嗡嗡叫的蚊子。
她似乎进入了漫长的夏眠期，从来没有这么持续这么长时间地昏睡着。然而她并没有怀孕。她不知道自己为什么如此疲惫。明明什么都没做。但好像就是因为什么都没做，才有种异于平常的疲惫。
这种感觉，比“抱歉，此条微博已被作者删除”“对不起，您拨打的电话暂时无法接通”“此宝贝已下架”还要让人没来由地失落。比黑板擦边缘翘起的铁皮划过黑板发出尖锐的刺啦声，以及在坑坑洼洼的小路上拖着行李箱走路还让她感觉不适。
到底是哪里出了问题？她不停地问自己。
她试图让自己安静下来去写一个完整的故事。但是总有一种找不到源头的焦虑感，她总是不停地推翻自己很容易就想到的那些开头和结尾，然后很难重建起另一个故事。
站在旁观者的角度，那些故事又是那么轻飘无力，她没有虚构的能力。这让她很早之前就对自己的创作产生了一种焦虑。于是她不断为自己创造故事，但有时这些带着目的性的创造，却只让她的生活变得更糟。
她甚至渴望有一个人来毁掉她的生活，这样比自毁好很多，也是一种看似高明的自我开脱方式。她相信自己的与众不同，以及那些还没有被触发出来的能量，日后会带来怎样大爆发性的影响。可是，她似乎是过分自信了。
于是她决定去找陶子。
火车站、机场、地铁、路边，所有人都塞着耳机。凯莉很好奇他们都在听什么。他们真的喜欢音乐吗？他们喜欢什么样的音乐？这些漫长等待的时间里听音乐对他们来说意味着什么？为了打发无聊的空闲，还是习惯性的一种故作自我沉溺的假象，以此来隔绝和他人的联系？
去找陶子的时候，凯莉也塞着耳机。她听的是声音碎片的《陌生城市的早晨》。
她坐几个小时的动车去看他。
动车上，凯莉旁边坐着的是一个披着长发的文静女孩儿，身上散发出浓郁的沐浴露气息，女孩儿坐在靠窗的位置，凯莉靠过道。女孩儿的口红不小心从包里掉了出来，她正在判断自己是否更方便帮她捡起时，女孩儿已经向她这边弯下了腰，头发垂到她腿上，凯莉闻到一股不那么浓郁的洗发水的香味，柠檬味儿。随后女孩儿戴上塑料手套，就着面包开始啃鸭脖。
小旭。这是剧组人员对陶子的称呼。陶子在离凯莉并不算近的一个城市拍戏，不是男一男二，但至少也是有名有姓的主角之一。
那天收工收得早，陶子喊了几个演员朋友一起和凯莉吃饭。是在郊区一条格外宽阔的马路边上，一家看起来有点孤苦伶仃的酒店。周围几乎都是低矮的二三层小楼，马路对面是一排平房，有几辆拉着满满的沙石路过的货车，一阵风吹来，好像一场小小的沙尘暴。
他们来到酒店对面平房里的一家餐厅，这里有种逼仄的温馨感。
“我们小旭啊，”其中，最年长的演员说道，“是我见过的，这么年轻的男演员里，特别耿直、淳朴、实在的。”他每说一个形容词，凯莉就在一边配合着重重地点头。“特别适合，做一个优秀的——”凯莉再次点头。“男朋友！”
“啊？”凯莉不禁叫出声来。
“张老师，我们就是好朋友，不是男女朋友。”陶子赶忙解释。
凯莉点头。
年长的男演员看着凯莉，无辜地摊手，说：“白激动地这么夸他了。”
餐厅包间里的烟气让凯莉有一种腾云驾雾的错觉。
他们聊及当年红极一时，在后来本该飞黄腾达却又自毁前程，以至于至今籍籍无名的演员们。谈论“哲学是教会你怎么去面对死亡”“艺术总是有遗憾的”这样的话题。张老师几杯白酒下肚，看得出来情绪已经很高涨了。
“凯莉啊。”
“啊。”
“我们小旭，真的是一个很不错的男孩子。你们如果能在一起——”
“张老师，我们是好朋友啦。”
那天他们聊天结束的时候已经是凌晨三点。陶子和另一个演员睡一间房，凯莉自己睡陶子的房间。
第二天早上，陶子来敲过几次门，凯莉都还在昏睡。
他送她去车站，接他们的司机不会看导航，她只能精神高度集中在如何提醒司机开车上，但她自己又是一个严重的路痴。就算再怎么小心，一路上还是走错了几次。
凯莉和陶子，其实是在毕业之后才开始熟起来的。大学里他们同校不同系，有着相当一部分的共同朋友，在这个朋友的生日聚会上相互点头示意，在那个朋友的片场偶遇，一起吃过同一包薯条，喝过同一瓶水，但两个人却一直没有更多交集。
但这一整个夏天，她说话最多的人，就是陶子。他们从幼儿园里打架的同伴，小学相互抄作业的革命战友，中学食堂里最好吃和最难吃的饭，高考时去考场的路上学校广播里忽然放起宋祖英的《好日子》，聊到各自的前任。
只是当彻夜长谈变成了过去，他们似乎都在很艰难地搜索可以继续聊下去的话题，哪怕是一个词语。他们都把自己过去二十年的经历说完了，就立刻成了哑巴。她无意于突然闯入和打扰别人的生活，虽然或许曾经他们有机会在一起。
秋天快要到来的时候，凯莉下决心一定要写点什么了。
说起凯莉的写作史，那要追溯到七年前。
高三的时候，凯莉开始感受到了汹涌磅礴的孤独。它不仅仅属于高三，更倾向于一种生命本质的真情流露。她不知道那些沉重的孤独感从何而来，仿佛心里某处藏了一个泉眼，孤独源源不断从中涌出。但她知道，它们不是哗众取宠的张扬，顾影自怜的怯懦，亦非故作深沉的标榜。它们有着秋天山野里麦穗的颜色以及夏日午后微风的温度，洁净、灿烂、柔软、沉重、难以言说。
那时她没有想过自己会成为一个作家。她只想当演员。
那时候她常常给自己设定不同的身份，失恋的人，热恋的人，与最好的朋友争吵过后纠结着要不要提前道歉和好的人，车祸中失去了亲人的人……从不同的身份出发，来写下自己的情绪和感受。演员都是细致的人，她想让自己变得更细致。
“曾经忧伤如草满山岗只怕青春散场，记得后来谁说迷恋万宝路不是堕落而是蜕变，但如果相信爱的年纪始终遇不见王子，我还会不会日夜守望南瓜变成马车开到梦里来。但是梭罗说，我们必须学会重新醒来并保持清醒，不是通过机械的方式，而是通过对黎明的无限期待，即使在最沉睡的时候它也不会抛弃我们。”
多年以后她看到自己曾经写下的这些，心想，或许有些事就是注定的吧。演员没有做成，反而成了一个作家。
只是现在的这个时代，人人都是作家，却很少有真正的读者。
大学之后，凯莉如愿进入了表演系，她却开始写剧本了，把罗伯特·麦基和悉德·菲尔德奉为圣经。深知故事天才的材料是生活本身，但她始终不是一个会讲故事的人。
只能从细节入手。她就像奥古斯托·蒙塔罗索在《黑羊》里写到的那个当作家的猴子，以身边朋友们的故事来做素材。往往是在十几个人聚餐的餐桌上，低着头用手机记录下他们讲的某一句笑话，或者是某一件在她看来有些特别的小事。她觉得自己像一个偷窥者，带着未知的刺激感，又有一种说不出来的，仿佛在不知不觉间出卖朋友的负罪感。
她时常对着那些琐碎的素材发呆。她起来喝牛奶，喝咖啡，喝可乐。抱腿坐在地上看碟，但这些都拯救不了她空白的文档。好像已经把自己掏空了，她无话可说。
费里尼拍不出电影了，就干脆拍一部讲他如何拍不出电影的电影，于是《八部半》成了经典。凯莉像那些*症候群的作家一样，也写不出来东西了。
或许该谈一场恋爱了吧。
忽然意识到这点之后，凯莉开始参加更多的Party，喝更多的酒，并且试着和不同的人交流，相处。
很快，凯莉和一个算是有名气的作家在一起了。
那个作家，大她十岁。作品特别善于捕捉女性特质，仿佛阅人无数，对女性有种似乎天生的跨越性别障碍的理解。而他本人，却有着一张轮廓分明甚至粗粝的外表，像是小渔村里带着海风湿气和气味的远行者。
有一种人，你见过他之后，会比想象中迷恋这个人；有一种人，你会发现，他并没有你想象中有趣，会让人有种“哦，原来只是这样”的感觉。很不幸，那个作家属于后者。他本人远没有他的作品迷人。
他们很快就分开了。
凯莉迅速投身下一段感情，这次是广告公司总监。他满足了大众意识里所有对于年轻有为的定义。比凯莉大七岁，有过一个前妻，家里养着一只特别爱撒娇打滚啃拖鞋的小泰迪。喝醉了喜欢给身边熟悉的朋友挨个打电话，问“你猜我现在在哪儿”，或者是“我等会儿去找你玩吧”。在他生日聚会上，一个人背靠屏幕，右手拿着话筒左手拿着酒，唱“再也没有留恋的斜阳，再也没有倒映的月亮，再也没有醉人的暖风，转眼消散在云烟”。
对于他，凯莉谈不上了解，只是听说他有好几个绯闻对象，听说他结过一次婚。一些东拼西凑的传言，足够让她在一个失眠的晚上展开一篇几万字小说一样的联想。
其实他们，也只是上过床而已。凯莉知道，不能低估一个年轻有为的三十出头的男人的私生活的丰富程度。她清楚，自己未必有多爱他，一切都源于对他不可知不可见的往事的好奇心和探索欲，同样也出于一个写作者对于矛盾冲突和戏剧性的迷恋。
总之，这是再普通不过的关系，甚至只能算是感情，或者感觉。她信奉安迪·沃霍尔的哲学：绮想式的*远胜于真实的*。永远不去做是非常刺激的。最撩人的吸引力来自从未相遇的两极。
所以一旦开始，便意味着结束。
凯莉不打算恋爱了。她又有了一个新的念头。
她打算睡十个不同的男人，再写十个关于他们的故事。
第一个，是大学同学，确切说，是校友。
第二个，是公司同事，确切说，是顶头上司。
然而第二个结束后，她便放弃了这个愚蠢的想法。男人在床上是不可沟通的，他们唯一想做的就是上床。
凯莉清楚得很，一直以来，她都需要一个打心眼里欣赏和佩服的人，这对于她来说，是根深蒂固的感情里最基础的一部分。如果用《开罗紫玫瑰》里的台词来说，那就是：如果我不崇拜你，我要怎么爱你？
她无法忍受和弱者在一起，也无法忍受对方的光芒太强以致盖过她自己。她希望他们永远是一个水平线上，跷跷板的中间，不会有任何一丝偏左或是偏右的失衡。
归根结底，她更爱自己。
凯莉做过的唯一一场签售会，是在她新书出版的一个月后。
那本书有一个无比生猛的书名，叫《不如去死》。讲述了一个有着远大抱负和野心，但成长经历坎坷的女孩儿的故事。那个女孩儿觉得，如果最后无法成为自己希望成为的那种人，无法和自己最想要在一起的人在一起，不如去死。
就是和你们在一起的日子里，
那些无所事事的消磨，和漫无目的的游荡。
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没有疑问
新鲜如初
——声音碎片《陌生城市的早晨》
凯莉一觉醒来，发现自己死了。
她忘记了自己昨天晚上是怎么死的了。
她开始回想自己昨天晚上做过的事，从傍晚六点开始，开了一瓶红酒，和一个穿过大半个城市来找她的朋友聊到了深夜。凌晨五点朋友离开，她才渐渐有了睡意。
不是情杀，他只是她的朋友。并且她身上没有任何血迹与勒痕。
不是猝死，她上个月还去医院验血。身体健康得仿佛可以让她一直挥霍到八十岁。
凯莉有点头疼。她有一种丢掉了自己历史的错觉，这种轻飘飘的感觉让她极度不安。
作为一个年轻的女作家——我们暂且这么叫她，凯莉已经很久没有写过书，甚至是专栏了。没有约稿，也没有采访，世界安静得像巨大的停尸房。
一整个夏天，凯莉都在家里冥想。或者确切地说，是胡思乱想。想的话题之广泛，从创作的独立性与商业性的命题，到如何快速有效地在凌晨四点刚有睡意萌生时，准确拍死一只围着自己不停嗡嗡叫的蚊子。
她似乎进入了漫长的夏眠期，从来没有这么持续这么长时间地昏睡着。然而她并没有怀孕。她不知道自己为什么如此疲惫。明明什么都没做。但好像就是因为什么都没做，才有种异于平常的疲惫。
这种感觉，比“抱歉，此条微博已被作者删除”“对不起，您拨打的电话暂时无法接通”“此宝贝已下架”还要让人没来由地失落。比黑板擦边缘翘起的铁皮划过黑板发出尖锐的刺啦声，以及在坑坑洼洼的小路上拖着行李箱走路还让她感觉不适。
到底是哪里出了问题？她不停地问自己。
她试图让自己安静下来去写一个完整的故事。但是总有一种找不到源头的焦虑感，她总是不停地推翻自己很容易就想到的那些开头和结尾，然后很难重建起另一个故事。
站在旁观者的角度，那些故事又是那么轻飘无力，她没有虚构的能力。这让她很早之前就对自己的创作产生了一种焦虑。于是她不断为自己创造故事，但有时这些带着目的性的创造，却只让她的生活变得更糟。
她甚至渴望有一个人来毁掉她的生活，这样比自毁好很多，也是一种看似高明的自我开脱方式。她相信自己的与众不同，以及那些还没有被触发出来的能量，日后会带来怎样大爆发性的影响。可是，她似乎是过分自信了。
于是她决定去找陶子。
火车站、机场、地铁、路边，所有人都塞着耳机。凯莉很好奇他们都在听什么。他们真的喜欢音乐吗？他们喜欢什么样的音乐？这些漫长等待的时间里听音乐对他们来说意味着什么？为了打发无聊的空闲，还是习惯性的一种故作自我沉溺的假象，以此来隔绝和他人的联系？
去找陶子的时候，凯莉也塞着耳机。她听的是声音碎片的《陌生城市的早晨》。
她坐几个小时的动车去看他。
动车上，凯莉旁边坐着的是一个披着长发的文静女孩儿，身上散发出浓郁的沐浴露气息，女孩儿坐在靠窗的位置，凯莉靠过道。女孩儿的口红不小心从包里掉了出来，她正在判断自己是否更方便帮她捡起时，女孩儿已经向她这边弯下了腰，头发垂到她腿上，凯莉闻到一股不那么浓郁的洗发水的香味，柠檬味儿。随后女孩儿戴上塑料手套，就着面包开始啃鸭脖。
小旭。这是剧组人员对陶子的称呼。陶子在离凯莉并不算近的一个城市拍戏，不是男一男二，但至少也是有名有姓的主角之一。
那天收工收得早，陶子喊了几个演员朋友一起和凯莉吃饭。是在郊区一条格外宽阔的马路边上，一家看起来有点孤苦伶仃的酒店。周围几乎都是低矮的二三层小楼，马路对面是一排平房，有几辆拉着满满的沙石路过的货车，一阵风吹来，好像一场小小的沙尘暴。
他们来到酒店对面平房里的一家餐厅，这里有种逼仄的温馨感。
“我们小旭啊，”其中，最年长的演员说道，“是我见过的，这么年轻的男演员里，特别耿直、淳朴、实在的。”他每说一个形容词，凯莉就在一边配合着重重地点头。“特别适合，做一个优秀的——”凯莉再次点头。“男朋友！”
“啊？”凯莉不禁叫出声来。
“张老师，我们就是好朋友，不是男女朋友。”陶子赶忙解释。
凯莉点头。
年长的男演员看着凯莉，无辜地摊手，说：“白激动地这么夸他了。”
餐厅包间里的烟气让凯莉有一种腾云驾雾的错觉。
他们聊及当年红极一时，在后来本该飞黄腾达却又自毁前程，以至于至今籍籍无名的演员们。谈论“哲学是教会你怎么去面对死亡”“艺术总是有遗憾的”这样的话题。张老师几杯白酒下肚，看得出来情绪已经很高涨了。
“凯莉啊。”
“啊。”
“我们小旭，真的是一个很不错的男孩子。你们如果能在一起——”
“张老师，我们是好朋友啦。”
那天他们聊天结束的时候已经是凌晨三点。陶子和另一个演员睡一间房，凯莉自己睡陶子的房间。
第二天早上，陶子来敲过几次门，凯莉都还在昏睡。
他送她去车站，接他们的司机不会看导航，她只能精神高度集中在如何提醒司机开车上，但她自己又是一个严重的路痴。就算再怎么小心，一路上还是走错了几次。
凯莉和陶子，其实是在毕业之后才开始熟起来的。大学里他们同校不同系，有着相当一部分的共同朋友，在这个朋友的生日聚会上相互点头示意，在那个朋友的片场偶遇，一起吃过同一包薯条，喝过同一瓶水，但两个人却一直没有更多交集。
但这一整个夏天，她说话最多的人，就是陶子。他们从幼儿园里打架的同伴，小学相互抄作业的革命战友，中学食堂里最好吃和最难吃的饭，高考时去考场的路上学校广播里忽然放起宋祖英的《好日子》，聊到各自的前任。
只是当彻夜长谈变成了过去，他们似乎都在很艰难地搜索可以继续聊下去的话题，哪怕是一个词语。他们都把自己过去二十年的经历说完了，就立刻成了哑巴。她无意于突然闯入和打扰别人的生活，虽然或许曾经他们有机会在一起。
秋天快要到来的时候，凯莉下决心一定要写点什么了。
说起凯莉的写作史，那要追溯到七年前。
高三的时候，凯莉开始感受到了汹涌磅礴的孤独。它不仅仅属于高三，更倾向于一种生命本质的真情流露。她不知道那些沉重的孤独感从何而来，仿佛心里某处藏了一个泉眼，孤独源源不断从中涌出。但她知道，它们不是哗众取宠的张扬，顾影自怜的怯懦，亦非故作深沉的标榜。它们有着秋天山野里麦穗的颜色以及夏日午后微风的温度，洁净、灿烂、柔软、沉重、难以言说。
那时她没有想过自己会成为一个作家。她只想当演员。
那时候她常常给自己设定不同的身份，失恋的人，热恋的人，与最好的朋友争吵过后纠结着要不要提前道歉和好的人，车祸中失去了亲人的人……从不同的身份出发，来写下自己的情绪和感受。演员都是细致的人，她想让自己变得更细致。
“曾经忧伤如草满山岗只怕青春散场，记得后来谁说迷恋万宝路不是堕落而是蜕变，但如果相信爱的年纪始终遇不见王子，我还会不会日夜守望南瓜变成马车开到梦里来。但是梭罗说，我们必须学会重新醒来并保持清醒，不是通过机械的方式，而是通过对黎明的无限期待，即使在最沉睡的时候它也不会抛弃我们。”
多年以后她看到自己曾经写下的这些，心想，或许有些事就是注定的吧。演员没有做成，反而成了一个作家。
只是现在的这个时代，人人都是作家，却很少有真正的读者。
大学之后，凯莉如愿进入了表演系，她却开始写剧本了，把罗伯特·麦基和悉德·菲尔德奉为圣经。深知故事天才的材料是生活本身，但她始终不是一个会讲故事的人。
只能从细节入手。她就像奥古斯托·蒙塔罗索在《黑羊》里写到的那个当作家的猴子，以身边朋友们的故事来做素材。往往是在十几个人聚餐的餐桌上，低着头用手机记录下他们讲的某一句笑话，或者是某一件在她看来有些特别的小事。她觉得自己像一个偷窥者，带着未知的刺激感，又有一种说不出来的，仿佛在不知不觉间出卖朋友的负罪感。
她时常对着那些琐碎的素材发呆。她起来喝牛奶，喝咖啡，喝可乐。抱腿坐在地上看碟，但这些都拯救不了她空白的文档。好像已经把自己掏空了，她无话可说。
费里尼拍不出电影了，就干脆拍一部讲他如何拍不出电影的电影，于是《八部半》成了经典。凯莉像那些*症候群的作家一样，也写不出来东西了。
或许该谈一场恋爱了吧。
忽然意识到这点之后，凯莉开始参加更多的Party，喝更多的酒，并且试着和不同的人交流，相处。
很快，凯莉和一个算是有名气的作家在一起了。
那个作家，大她十岁。作品特别善于捕捉女性特质，仿佛阅人无数，对女性有种似乎天生的跨越性别障碍的理解。而他本人，却有着一张轮廓分明甚至粗粝的外表，像是小渔村里带着海风湿气和气味的远行者。
有一种人，你见过他之后，会比想象中迷恋这个人；有一种人，你会发现，他并没有你想象中有趣，会让人有种“哦，原来只是这样”的感觉。很不幸，那个作家属于后者。他本人远没有他的作品迷人。
他们很快就分开了。
凯莉迅速投身下一段感情，这次是广告公司总监。他满足了大众意识里所有对于年轻有为的定义。比凯莉大七岁，有过一个前妻，家里养着一只特别爱撒娇打滚啃拖鞋的小泰迪。喝醉了喜欢给身边熟悉的朋友挨个打电话，问“你猜我现在在哪儿”，或者是“我等会儿去找你玩吧”。在他生日聚会上，一个人背靠屏幕，右手拿着话筒左手拿着酒，唱“再也没有留恋的斜阳，再也没有倒映的月亮，再也没有醉人的暖风，转眼消散在云烟”。
对于他，凯莉谈不上了解，只是听说他有好几个绯闻对象，听说他结过一次婚。一些东拼西凑的传言，足够让她在一个失眠的晚上展开一篇几万字小说一样的联想。
其实他们，也只是上过床而已。凯莉知道，不能低估一个年轻有为的三十出头的男人的私生活的丰富程度。她清楚，自己未必有多爱他，一切都源于对他不可知不可见的往事的好奇心和探索欲，同样也出于一个写作者对于矛盾冲突和戏剧性的迷恋。
总之，这是再普通不过的关系，甚至只能算是感情，或者感觉。她信奉安迪·沃霍尔的哲学：绮想式的*远胜于真实的*。永远不去做是非常刺激的。最撩人的吸引力来自从未相遇的两极。
所以一旦开始，便意味着结束。
凯莉不打算恋爱了。她又有了一个新的念头。
她打算睡十个不同的男人，再写十个关于他们的故事。
第一个，是大学同学，确切说，是校友。
第二个，是公司同事，确切说，是顶头上司。
然而第二个结束后，她便放弃了这个愚蠢的想法。男人在床上是不可沟通的，他们唯一想做的就是上床。
凯莉清楚得很，一直以来，她都需要一个打心眼里欣赏和佩服的人，这对于她来说，是根深蒂固的感情里最基础的一部分。如果用《开罗紫玫瑰》里的台词来说，那就是：如果我不崇拜你，我要怎么爱你？
她无法忍受和弱者在一起，也无法忍受对方的光芒太强以致盖过她自己。她希望他们永远是一个水平线上，跷跷板的中间，不会有任何一丝偏左或是偏右的失衡。
归根结底，她更爱自己。
凯莉做过的唯一一场签售会，是在她新书出版的一个月后。
那本书有一个无比生猛的书名，叫《不如去死》。讲述了一个有着远大抱负和野心，但成长经历坎坷的女孩儿的故事。那个女孩儿觉得，如果最后无法成为自己希望成为的那种人，无法和自己最想要在一起的人在一起，不如去死。