从那以后，我爱上了画画，我想重新把那幅画画出来，在那颗太阳的右下角署上那个男人的名字。

    我后来读到尼采，尼采说，我是太阳，付出光热，却不求回报。

    我想起来那个男人，想到他倾颓而潦倒的一生，想起来后来城市边缘处街头巷尾的闲聊。

    “是个有钱人家的，啊呀，不知道怎么的，不疯魔不成活……”

    “咋不去上大学啊，他老子不供？”

    “他老子供啦！不做生意也好，读个书出来嘛！是他自己不稀罕上啦！觉得自己画的就已经够好啦……“

    ’他那会还有个女人哦……后来跟他过不了苦日子，跑了嘛……人家让他去找他也不去，说什么成全之类的疯话。“

    “要我我也跑啊，人活一辈子不都是为自己，他成全人家人家用他成全哦……”

    我想是因为他们从来没有被成全过，所以才会认为成全别人的人都是傻子。

    我并不相信他们的推演，我更相信我的版本。

    他们曾有过一段幸福的时光，那段时光里他们彼此相爱，那位女子坚信自己的爱情足以使他们一起共度难关，可最后发现有些日子怎么都等不到头，贫穷让爱情的光泽逝去，她想要的建立在安定上的幸福，明明具备了天时地利，却怎么都等不到人和。

    于是她走了，因为等不到妥协。

    我后来去看月亮与六便士，我情不自禁地对比他们两个，我想，终究还是不一样啊。

    绘画让斯特里克兰解放了自我，却让这个男人失掉了自我。

    他可能曾经把绘画当作资本，怀着点少年的傲气，自负地画着，他坚信这能让他逃离平庸的人生，坚信这能让他鲜衣怒马地回到家里，压抑着眼角眉梢的笑洋洋自得地夸耀，又带着种艺术家的清持，给他们讲讲自己的画的灵魂呀，底蕴呀，那些他认为做生意的父母看不懂的东西。

    其实他们不是看不懂，只是不想看罢了。

    我把我的想法给岳崎讲了，他听完，摸了摸我的头说:“你是个很善良的孩子。”