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第十六章 沽水草堂
刘四雇了一辆骡车，车把式认识路，不到半个时辰就到了沽水草堂。下了车，嘱咐车把式在此等候，回程时还要用他的车。因为沽水草堂临海河而建，所以靠海河一侧建有停船的码头，上岸后就有门进入草堂，从旱路来，就要从正门进入，大门冲南，众人见门楼虽不甚高大奢华，青砖黛瓦的门楼显得古朴典雅，门前一对石狮子也并不高大，可以看出主人的风格是不事张扬。三级台阶，约一尺高的门栏，两扇黑漆大门上贴的门神仍然神采奕奕，两侧有一幅对联，上联是，“沽水映白帆”下联是“草堂绕翠竹”。刘四上前叩门，门分两处，出来一位半老的家人，刘四上前说：
“跟你家老爷说，是城里徐爷来访。”
“几位稍待片刻，我这就去通禀。”
家人答应着连忙进去通禀，不大会儿功夫，只见安岐急急从里面迎了出来。因为安岐不知道这位徐爷是哪位，心中约略想到，可能是知县徐而发，所以亲自迎出来，一见果然是知县徐而发，急忙躬身施礼，
“不知是县尊老爷莅临寒舍，有失远迎，甚是失礼了。”
徐而发拱拱手，
“先生不要客气，我也是出来随意转转，听说你这里收藏颇丰，顺便到你这沽水草堂观赏一番。”
安岐恭恭敬敬的对徐而发说：
“大人莅临，让寒舍蓬荜生辉，小民正要请大人指教一二。”
将三人让进来，徐而发见迎面的青砖影壁上用浮雕手法镂空雕刻的一对狮子滚绣球，十分的生动，不由得多看了一眼。安岐指着这幅雕刻对徐而发说：
“这幅图是去年秋才更换的，刻砖匠人是个姓刘的年轻人，他的砖刻在天津卫已经小有名气，有人给送了个雅号，叫‘刻砖刘’”
徐而发点点头，
“这幅图刻得很不错，能在青砖上将图案雕刻的如此生动细腻，又是镂空雕刻，可见其手艺是很有些功底。”
转过影壁，只见庭院内种着四株西府海棠，花开正盛，地上散落着粉红色的花瓣儿，花香扑鼻，沁人心腑。迎面是五间硬山脊正房，两侧各有两间厢房，正房门上书一匾额曰“海棠轩”，原来这里是待客之所。安岐将徐而发让进来，落座，下人送上茶来。押了口茶，徐而发才对安岐说：
“久闻先生是津门收藏大家，早有意前来相访，一饱眼福，因初到任，公务繁忙，一时不得空闲，直至今日才得空，特来观赏先生的收藏。”
安岐听了心领神会，
“正要请县尊大人指教，请随我来。”
引着三人往后面藏珍楼而来。走过第二进院落时，只见一个小丫鬟由内向外走来，见安岐领着几个人走过来，避过一旁，躬身向安岐及众人施礼，低头等侯人们过去。
走在后面的上官枚向这丫鬟看了一眼，觉得这丫鬟十分的面善，似曾见过，不由一愣，又见其嘴角左下有一黑色小痣，猛然醒悟，心中暗道，这不是翠儿妹妹是哪个？怎么到了这里？心中一时充满了疑惑。
只见那丫鬟看见上官枚也是一愣，觉得眼前这个人十分眼熟。偷眼观瞧，其眼角的伤疤已落入眼中，心道，这不是我枚儿哥哥么？怎么会在这里碰上，真是太巧了。心中一阵砰砰的乱跳。
二人虽已经五六年未见，而且那时还都是孩童，如今都已长大成人，变化甚大，不过仍然还有幼年时的影子，况且伤疤特征不会变。在这里相遇实在是太巧了，但是不是枚儿哥哥还有待当面问清。
翠儿想到这里，避过众人，借一错身之际向上官枚使了个眼色，暗暗向其伸出三个手指，做了个暗号。上官枚一见，心中了然，已知这就是自己的翠儿妹妹了，因为他们小兄妹俩儿幼时玩耍所用的暗号别人无从知道。无奈当着众人之面不便相认，只得放慢脚步，有意落在众人后面，悄悄伸手回应了一个手势。互相微微点了一下头，眼睁睁看着翠儿转过一处月亮门消失了身影。
众人来到藏珍楼前，安岐掏出钥匙打开门，这几天藏珍楼的门户已经修好，看上去并无异样。
安岐将几人让进楼内，徐而发见这楼果然修造的坚固。楼建在青条石砌就三尺高的台基上，墙体自三尺以下也是由青条石砌就，之上是青砖磨砖对缝，糯米灌浆，足有二尺厚。门有两道，第一道门是由由三寸厚坚硬的柚木制作，里层是一道铁门，有机关控制，搬动机关，铁门向上升起，人才得以进入。
一楼有一丈五尺高下，进门迎面是一座七宝螺钿四季花鸟屏风，摆着条案八仙桌椅。安岐领众人转过屏风来到后面，有楼梯可以上到二楼，众人看去，但见楼梯尽处二楼的楼板是封闭的，没有入口。安岐走上前去，不知扳动了什么机关，只见楼梯尽处屋顶有活动盖板缓缓打开，现出二楼入口。
安岐引众人上楼梯来到二楼，这才是藏珍之所。安岐将楼上密闭的窗户打开，屋内立时洒满阳光，显得宽敞明亮，南侧的花格窗可不同于一般的窗户，看上去似木料，实是精钢打就，涂以漆，网格细密，容不得人进入，而且在窗内侧还有一层下落式的钢板窗，可以落下关实，又多这一层保护。
徐而发看了心中暗道，似这层层防护不可谓不严密，贼人能轻易进的来，那真是个中高手了。
抬头仔细观瞧，只见北面墙上挂着一幅山水中堂，两侧的对联是“自喜轩窗无俗韵；亦知草木有真香。”正中的条案上摆着官窑瓷器、帽筒、掸瓶，条案下的八仙桌和太师椅以及两侧的客椅、茶几都是小叶紫檀木，雕刻精细，显得雍容华贵。
左首的博古架上摆着古籍善本、鼎彝、古瓷，右首摆放着一画案，案上有湖笔、端砚、宣纸，旁边的画缸中插满了画轴。
徐而发仔细观赏着右侧墙上挂的一幅画，只见一匹膘肥健硕的白马系在一木椿上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，鬃毛飘飘，大张着鼻孔，眼睛转视，似欲挣脱缰索。画面用笔简练，线条纤细有力，马身略加渲染，已将马的膘肥体壮桀骜不驯的雄骏神态表现得淋漓尽致。看徐而发端详这幅图，安岐指着这幅图对徐而发说：
“这幅‘照夜白图’是唐代大画家韩干所作，据传，这匹‘照夜白’是唐玄宗最喜欢的御马，所以才让韩干画下此图。请看，图上有南唐后主李煜所题‘韩干画照夜白’六字，左边上方有‘彦远’二字，应为唐代张彦远所题。左下有宋代米芾题名并盖有‘天生真赏’朱文印。所以说此图历经名人之手，流传有序，应当是韩干的真迹无疑。”
徐而发听了不由点点头，觉得安岐说得有理。安岐继续介绍韩干，
“韩干一生钟情画马，只是在年轻时不过是酒肆的学徒，因为有绘画的天才，遇到王维，得王维赏识与资助，才得以师从曹霸学画，后来自成一家，成为唐代画马名家，被召入宫廷。是唐玄宗十分赏识的画家，杜甫曾赞其‘干唯画肉不画骨’。他的‘玄宗试马图’‘宁王调马打球图’‘内厩御马图’‘圉人调马图’‘文皇龙马图’等等都与马有关。”
徐而发转向安岐问道：
“此图自唐代流传至今，已是近千年了，保存如此之好，想来也是价值不菲吧？”
“是，”
安岐点点头回答，
“当初购进此图用了一千五百两。”
众人一听无不惊讶，刘四在一旁听了心中暗道，“恐怕我这一辈子也用不了这么多银子啊。”这时安岐取出一幅册页展开，道：
“这幅册页值得观赏，这是晋代陆机所书‘平复帖’。”
“平复帖？”
徐而发吃了一惊，
“我只是听说过这一法帖，说是在真定梁家收藏。”
“原是在梁家收藏，”
安岐指着帖上钤印说：
“上面有梁清标‘蕉林收藏’的钤印，这是我特地找到梁家商量，转手于我的。”
徐而发仔细观赏，见这一幅千年之前的法帖，写于麻纸之上，其字体为草隶书，墨色微绿，笔意婉转、平淡而质朴，虽是秃笔写就，却是枯锋刚劲，古意盎然，有的字自己还不能辨识。
“果然是传世最早的名家法帖墨迹，今日算是开眼了。”
徐而发连连的赞叹。
“可以说此帖是传世最早的名家法帖，一向流传有序，宋代曾收入宫中，法帖上有徽宗的‘宣和’‘政和’双龙印，并书‘晋陆机平复帖’瘦金书六字。”
安岐说着，慢慢收起册页，自画缸中取出一幅卷轴，放在画案上缓缓展开，原来是一幅山水长卷。徐而发细看，此图描绘了一大江两岸初秋的秀丽景色。只见开卷描绘大江两岸低矮的山坡，远山缥缈，接着奇峰突起，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，村舍小桥掩映在林间，之后群山峻岭层层绵延至天边，江面也随山势开阔，江天一色，最终以一峰独立作结。整幅图布局疏密有致，变幻无穷。画家以清润的笔墨，简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，山势以披麻皴法描绘，线条长短交叠，笔墨律动变化多端，达到了‘山川浑厚，草木华滋’的境界。展开长卷全图足有三丈。徐而发对绘画所知不多，看了此图也不禁暗暗赞叹。安岐指着图介绍说：
“此图是元末绘画大师黄公望、黄子久晚年为友人无用上人所绘。黄公望在富春江上观察写生，历时三年始成这幅画作，名为‘富春山居图’。说起来此图还有一段轶事奇闻，”
徐而发觉得奇怪，不由问道：
“跟你家老爷说，是城里徐爷来访。”
“几位稍待片刻，我这就去通禀。”
家人答应着连忙进去通禀，不大会儿功夫，只见安岐急急从里面迎了出来。因为安岐不知道这位徐爷是哪位，心中约略想到，可能是知县徐而发，所以亲自迎出来，一见果然是知县徐而发，急忙躬身施礼，
“不知是县尊老爷莅临寒舍，有失远迎，甚是失礼了。”
徐而发拱拱手，
“先生不要客气，我也是出来随意转转，听说你这里收藏颇丰，顺便到你这沽水草堂观赏一番。”
安岐恭恭敬敬的对徐而发说：
“大人莅临，让寒舍蓬荜生辉，小民正要请大人指教一二。”
将三人让进来，徐而发见迎面的青砖影壁上用浮雕手法镂空雕刻的一对狮子滚绣球，十分的生动，不由得多看了一眼。安岐指着这幅雕刻对徐而发说：
“这幅图是去年秋才更换的，刻砖匠人是个姓刘的年轻人，他的砖刻在天津卫已经小有名气，有人给送了个雅号，叫‘刻砖刘’”
徐而发点点头，
“这幅图刻得很不错，能在青砖上将图案雕刻的如此生动细腻，又是镂空雕刻，可见其手艺是很有些功底。”
转过影壁，只见庭院内种着四株西府海棠，花开正盛，地上散落着粉红色的花瓣儿，花香扑鼻，沁人心腑。迎面是五间硬山脊正房，两侧各有两间厢房，正房门上书一匾额曰“海棠轩”，原来这里是待客之所。安岐将徐而发让进来，落座，下人送上茶来。押了口茶，徐而发才对安岐说：
“久闻先生是津门收藏大家，早有意前来相访，一饱眼福，因初到任，公务繁忙，一时不得空闲，直至今日才得空，特来观赏先生的收藏。”
安岐听了心领神会，
“正要请县尊大人指教，请随我来。”
引着三人往后面藏珍楼而来。走过第二进院落时，只见一个小丫鬟由内向外走来，见安岐领着几个人走过来，避过一旁，躬身向安岐及众人施礼，低头等侯人们过去。
走在后面的上官枚向这丫鬟看了一眼，觉得这丫鬟十分的面善，似曾见过，不由一愣，又见其嘴角左下有一黑色小痣，猛然醒悟，心中暗道，这不是翠儿妹妹是哪个？怎么到了这里？心中一时充满了疑惑。
只见那丫鬟看见上官枚也是一愣，觉得眼前这个人十分眼熟。偷眼观瞧，其眼角的伤疤已落入眼中，心道，这不是我枚儿哥哥么？怎么会在这里碰上，真是太巧了。心中一阵砰砰的乱跳。
二人虽已经五六年未见，而且那时还都是孩童，如今都已长大成人，变化甚大，不过仍然还有幼年时的影子，况且伤疤特征不会变。在这里相遇实在是太巧了，但是不是枚儿哥哥还有待当面问清。
翠儿想到这里，避过众人，借一错身之际向上官枚使了个眼色，暗暗向其伸出三个手指，做了个暗号。上官枚一见，心中了然，已知这就是自己的翠儿妹妹了，因为他们小兄妹俩儿幼时玩耍所用的暗号别人无从知道。无奈当着众人之面不便相认，只得放慢脚步，有意落在众人后面，悄悄伸手回应了一个手势。互相微微点了一下头，眼睁睁看着翠儿转过一处月亮门消失了身影。
众人来到藏珍楼前，安岐掏出钥匙打开门，这几天藏珍楼的门户已经修好，看上去并无异样。
安岐将几人让进楼内，徐而发见这楼果然修造的坚固。楼建在青条石砌就三尺高的台基上，墙体自三尺以下也是由青条石砌就，之上是青砖磨砖对缝，糯米灌浆，足有二尺厚。门有两道，第一道门是由由三寸厚坚硬的柚木制作，里层是一道铁门，有机关控制，搬动机关，铁门向上升起，人才得以进入。
一楼有一丈五尺高下，进门迎面是一座七宝螺钿四季花鸟屏风，摆着条案八仙桌椅。安岐领众人转过屏风来到后面，有楼梯可以上到二楼，众人看去，但见楼梯尽处二楼的楼板是封闭的，没有入口。安岐走上前去，不知扳动了什么机关，只见楼梯尽处屋顶有活动盖板缓缓打开，现出二楼入口。
安岐引众人上楼梯来到二楼，这才是藏珍之所。安岐将楼上密闭的窗户打开，屋内立时洒满阳光，显得宽敞明亮，南侧的花格窗可不同于一般的窗户，看上去似木料，实是精钢打就，涂以漆，网格细密，容不得人进入，而且在窗内侧还有一层下落式的钢板窗，可以落下关实，又多这一层保护。
徐而发看了心中暗道，似这层层防护不可谓不严密，贼人能轻易进的来，那真是个中高手了。
抬头仔细观瞧，只见北面墙上挂着一幅山水中堂，两侧的对联是“自喜轩窗无俗韵；亦知草木有真香。”正中的条案上摆着官窑瓷器、帽筒、掸瓶，条案下的八仙桌和太师椅以及两侧的客椅、茶几都是小叶紫檀木，雕刻精细，显得雍容华贵。
左首的博古架上摆着古籍善本、鼎彝、古瓷，右首摆放着一画案，案上有湖笔、端砚、宣纸，旁边的画缸中插满了画轴。
徐而发仔细观赏着右侧墙上挂的一幅画，只见一匹膘肥健硕的白马系在一木椿上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，鬃毛飘飘，大张着鼻孔，眼睛转视，似欲挣脱缰索。画面用笔简练，线条纤细有力，马身略加渲染，已将马的膘肥体壮桀骜不驯的雄骏神态表现得淋漓尽致。看徐而发端详这幅图，安岐指着这幅图对徐而发说：
“这幅‘照夜白图’是唐代大画家韩干所作，据传，这匹‘照夜白’是唐玄宗最喜欢的御马，所以才让韩干画下此图。请看，图上有南唐后主李煜所题‘韩干画照夜白’六字，左边上方有‘彦远’二字，应为唐代张彦远所题。左下有宋代米芾题名并盖有‘天生真赏’朱文印。所以说此图历经名人之手，流传有序，应当是韩干的真迹无疑。”
徐而发听了不由点点头，觉得安岐说得有理。安岐继续介绍韩干，
“韩干一生钟情画马，只是在年轻时不过是酒肆的学徒，因为有绘画的天才，遇到王维，得王维赏识与资助，才得以师从曹霸学画，后来自成一家，成为唐代画马名家，被召入宫廷。是唐玄宗十分赏识的画家，杜甫曾赞其‘干唯画肉不画骨’。他的‘玄宗试马图’‘宁王调马打球图’‘内厩御马图’‘圉人调马图’‘文皇龙马图’等等都与马有关。”
徐而发转向安岐问道：
“此图自唐代流传至今，已是近千年了，保存如此之好，想来也是价值不菲吧？”
“是，”
安岐点点头回答，
“当初购进此图用了一千五百两。”
众人一听无不惊讶，刘四在一旁听了心中暗道，“恐怕我这一辈子也用不了这么多银子啊。”这时安岐取出一幅册页展开，道：
“这幅册页值得观赏，这是晋代陆机所书‘平复帖’。”
“平复帖？”
徐而发吃了一惊，
“我只是听说过这一法帖，说是在真定梁家收藏。”
“原是在梁家收藏，”
安岐指着帖上钤印说：
“上面有梁清标‘蕉林收藏’的钤印，这是我特地找到梁家商量，转手于我的。”
徐而发仔细观赏，见这一幅千年之前的法帖，写于麻纸之上，其字体为草隶书，墨色微绿，笔意婉转、平淡而质朴，虽是秃笔写就，却是枯锋刚劲，古意盎然，有的字自己还不能辨识。
“果然是传世最早的名家法帖墨迹，今日算是开眼了。”
徐而发连连的赞叹。
“可以说此帖是传世最早的名家法帖，一向流传有序，宋代曾收入宫中，法帖上有徽宗的‘宣和’‘政和’双龙印，并书‘晋陆机平复帖’瘦金书六字。”
安岐说着，慢慢收起册页，自画缸中取出一幅卷轴，放在画案上缓缓展开，原来是一幅山水长卷。徐而发细看，此图描绘了一大江两岸初秋的秀丽景色。只见开卷描绘大江两岸低矮的山坡，远山缥缈，接着奇峰突起，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，村舍小桥掩映在林间，之后群山峻岭层层绵延至天边，江面也随山势开阔，江天一色，最终以一峰独立作结。整幅图布局疏密有致，变幻无穷。画家以清润的笔墨，简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，山势以披麻皴法描绘，线条长短交叠，笔墨律动变化多端，达到了‘山川浑厚，草木华滋’的境界。展开长卷全图足有三丈。徐而发对绘画所知不多，看了此图也不禁暗暗赞叹。安岐指着图介绍说：
“此图是元末绘画大师黄公望、黄子久晚年为友人无用上人所绘。黄公望在富春江上观察写生，历时三年始成这幅画作，名为‘富春山居图’。说起来此图还有一段轶事奇闻，”
徐而发觉得奇怪，不由问道：